烏木雕刻的《兩河木雕藝術(shù)長廊》，總長度3.6公里

　　工匠師傅吳江權(quán)正在雕刻

　　■中華兩河文化木雕藝術(shù)長廊全長3.6公里

　　■歷時(shí)14年，耗資十多億，數(shù)百位專家學(xué)者、畫家、工匠參與

　　■沿著長江、黃河軌跡，書寫華夏5000年歷史

　　■涵蓋地理、科技、人文、宗教、民俗、勞作、生息、服飾、藝術(shù)……

　　白熾燈下，木屑飄灑，吳江權(quán)手握刻刀，不急不緩，刀鋒所到之處，山巒起伏、江河流轉(zhuǎn)……

　　近日，成都市的一處工廠內(nèi)，“當(dāng)當(dāng)”之聲漸漸稀疏，畫師工匠陸續(xù)離場。工廠頂棚下，深色木雕豎立起來，一排接著一排，連在一起，一幅名為“中華兩河文化木雕藝術(shù)長廊”的巨型屏風(fēng)初具雛形。歷時(shí)14年，600多名工匠夜以繼日，將全國34個(gè)省市自治區(qū)的歷史長卷雕刻其中，刻刀沿著長江、黃河軌跡，讓發(fā)生在中華大地的故事，濃縮在了3.6公里長的烏木浮雕之上。

　　浙江工匠到成都 /

　　完成“不可能完成的任務(wù)”

　　2017年，是吳江權(quán)在四川的第10年，和多數(shù)浙江老鄉(xiāng)一樣，他早已習(xí)慣了川菜的麻辣。2007年，他跟著老家的匠人，從浙江東陽出發(fā)，前往四川成都，“那時(shí)候，做木雕這行的都知道，成都有個(gè)‘大項(xiàng)目’，急著用人”。浙江東陽，以木雕竹編出名，這里的作坊多以家庭為單位，技術(shù)代代相傳。對(duì)于成都崇州兩河木雕藝術(shù)博物館正在制作的烏木作品，大家一度認(rèn)為，那是一個(gè)不可能完成的任務(wù)，“工程量太大”。崇州兩河木雕藝術(shù)博物館負(fù)責(zé)人李世平帶著團(tuán)隊(duì)去游說，漸漸的，來到崇州的東陽工匠越來越多。

　　昨日，吳江權(quán)站在工廠里，兩側(cè)都是烏木浮雕，高聳過頭頂，他搭了木梯，坐在兩塊浮雕之間，伸長胳膊，左手舉著雕花刀，右手上，錘頭沿著畫中山脊，調(diào)整著力方向，在他面前，不同型號(hào)的雕花刀放了20多把。他正在做收尾工作。木雕最開始平鋪地上，豎立起來后，有些錯(cuò)位的地方，吳江權(quán)要挨個(gè)檢查，進(jìn)行修復(fù)。

　　十年來，工廠里最多時(shí)有600多人一起工作，除去打磨、配料的工人，雕刻工匠最多時(shí)就有300多人。

　　收集萬噸烏木 /

　　為這幅作品投入十多億

　　李世平早年學(xué)過木匠，接觸烏木后，他了解到，這種千年前的古樹，因地質(zhì)突變而沉積地下，與空氣完全隔絕，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、通體烏黑，木質(zhì)更加致密，紋理更加古雅，防腐蝕能力極強(qiáng)。李世平開始收集烏木，謀劃著用烏木雕刻一幅流傳于世的藝術(shù)品。

　　在工廠負(fù)責(zé)項(xiàng)目的李政回憶說，當(dāng)時(shí)烏木價(jià)格還沒有炒起來，很多砂石廠的老板，挖出成噸的烏木堆放在工地周邊，“那時(shí)候買烏木都是一車一車買。”收集到上萬噸烏木后，李世平?jīng)Q定創(chuàng)作一幅中華數(shù)千年歷史故事的木雕作品，在烏木上展現(xiàn)長江、黃河流域各個(gè)省份的歷史脈絡(luò)。他透露，創(chuàng)作這幅木雕作品，前后投入了十多億。

　　籌建博物館 /

　　展示現(xiàn)代版《清明上河圖》

　　成都崇州兩河木雕藝術(shù)博物館更像是一個(gè)工廠。已經(jīng)雕成的烏木畫作，整齊排放，置身其中，仿佛徜徉山水之間。木雕上，描繪碼頭市集的場景神似北宋汴梁，水波涌起，艄公登上船頭，伸手抓住岸邊纜繩，人物神態(tài)、胡須衣帽，都被細(xì)膩刻畫出來。從秦漢到唐宋，畫風(fēng)突變，畫師們都通過浮云、草木、瀑布來進(jìn)行過渡。

　　不過，比起528.7厘米長的《清明上河圖》，這幅木雕作品采用雙面雕刻，一面就有1800米，雙面長度有3600米，高度則達(dá)到2.7米。有681個(gè)《清明上河圖》那么長。

　　動(dòng)工前，匠人用工程打印機(jī)將上面的人物放大3倍，然后在圖紙上標(biāo)注刻畫位置、深度。隨后，打坯的工組要將木頭打出大樣，這之后，修光的師傅才在上面做出細(xì)節(jié)，樹木根莖，都要用小刀雕刻。完成之后，交給打磨組。 這么多年下來，一些師傅都已經(jīng)青絲變白發(fā)。

　　接下來，李世平將選擇一個(gè)地方，打造一所博物館，將這件作品展示給世人。

　　專家團(tuán)隊(duì) /

　　這是國內(nèi)最大烏木高浮雕

　　從創(chuàng)作文稿到尋找畫家，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專委會(huì)學(xué)術(shù)部主任左漢中一直參與，他贊嘆這件作品“前不見古人、后不見來者”，是國內(nèi)最大烏木高浮雕，在國內(nèi)找不到第二個(gè)。

　　中華兩河文化藝術(shù)雕刻課題組成立后，左漢中負(fù)責(zé)南方部分的文稿，中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)民間工藝美術(shù)專委會(huì)主任孫建君負(fù)責(zé)北方部分，20萬字的文稿花了2年時(shí)間來錘煉。

　　選擇木雕工匠時(shí)，專家團(tuán)隊(duì)也四處比較，“一開始我推薦湖南衡陽的工匠，但比較之后發(fā)現(xiàn)，做工不如東陽木工那么細(xì)�！鼻皫滋�，左漢中再次來到工廠，參觀了主體工程已經(jīng)完成的巨制，這些高浮雕作品，人物栩栩如生，一些人物的耳環(huán)還能夠拉動(dòng)，這些細(xì)節(jié)讓他贊不絕口， “工匠們對(duì)白描畫進(jìn)行了再創(chuàng)造，將自己的想法融入了進(jìn)去�！弊屪鬂h中感動(dòng)的是，這些匠人在收到畫稿后，還會(huì)用電腦去搜索實(shí)物，“在雕刻木塔時(shí)，工匠們就通過照片來進(jìn)行校正，對(duì)比之后，最終保證雕刻的質(zhì)量”。

　　他認(rèn)為，木雕本身就是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這件作品融合了浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義，是對(duì)傳統(tǒng)文化傳承和創(chuàng)造。用木雕的形式展現(xiàn)了中華民族的偉大文明，藝術(shù)雕刻長廊按照黃河與長江兩河流域劃分為《黃河文化》與《長江文化》兩部分，涵蓋地理、科技、人文、宗教、民俗、勞作、生息、服飾、藝術(shù)、交流等十個(gè)方面，置身其中，能夠?qū)χ腥A歷史文化有一個(gè)全面了解�！盎氐侥镜癖旧恚�要摘下一個(gè)吉尼斯紀(jì)錄，也是輕而易舉�！�

　　成都商報(bào)記者 宦小淮

　　攝影記者 王勤