在眾多的評(píng)劇劇目中，移植于其他劇種的劇目占據(jù)了很大的比例，綜觀這些劇目，有的成為了評(píng)劇的保留劇目，如《打金枝》《對(duì)花槍》《謝瑤環(huán)》等，有的演過(guò)幾場(chǎng)就漸漸地退出了評(píng)劇舞臺(tái)。通過(guò)對(duì)諸多成功移植劇目的分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)于移植劇目在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)遵循三個(gè)原則。

　　第一，應(yīng)遵循評(píng)劇觀眾偏愛(ài)喜劇風(fēng)格的審美心態(tài)。

　　評(píng)劇在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，在劇本創(chuàng)作風(fēng)格上逐漸形成了以喜劇風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)、多以大團(tuán)圓結(jié)尾的特征，由此也造就了評(píng)劇觀眾對(duì)喜劇風(fēng)格偏愛(ài)的審美心態(tài)。評(píng)劇觀眾更希望在喜劇中尋找心靈慰藉，在大團(tuán)圓的結(jié)尾中享受懲惡揚(yáng)善的快感。20世紀(jì)60年代沈陽(yáng)評(píng)劇院將田漢先生創(chuàng)作的京劇《謝瑤環(huán)》移植成評(píng)劇，在移植的過(guò)程中，編劇做了一個(gè)大膽的修改，把京劇劇本謝瑤環(huán)被拷打致死的悲劇結(jié)局改為了喜劇結(jié)局。在謝瑤環(huán)被武三思等嚴(yán)刑拷打時(shí)，武則天及時(shí)趕到，救下了謝瑤環(huán)，并賜謝瑤環(huán)與袁行健成婚。同時(shí)，編劇在最后一場(chǎng)還新寫(xiě)了一段御前陳情的唱詞，再一次表達(dá)了謝瑤環(huán)的一片忠心，這段唱后來(lái)也成為了評(píng)劇的經(jīng)典唱段。從這一成功的例子可以看出，移植劇目所傳達(dá)的思想與劇目的風(fēng)格應(yīng)與評(píng)劇觀眾這種特有的審美心態(tài)相吻合。

　　第二，應(yīng)遵循評(píng)劇唱詞的格律要求。評(píng)劇文學(xué)有其自己的特色，特別是評(píng)劇唱詞有著固定的格式，盡管評(píng)劇唱詞有長(zhǎng)有短，但是一般不會(huì)脫離基本格式。比如評(píng)劇的慢板主要是二二三格式和三三四格式，如“風(fēng)送荷香六月天”“杜十娘守孤燈淚灑胸前”。但在移植其他劇種的過(guò)程中，各個(gè)劇種都有其自己的唱詞格律，如果只是照搬原劇本，安上評(píng)劇的腔，勢(shì)必造成失去評(píng)劇韻味，而且當(dāng)與評(píng)劇唱詞格律不符的時(shí)候，也會(huì)為了就乎唱詞而使評(píng)劇的腔受到傷害，或者造成倒字的現(xiàn)象，演員的演唱也會(huì)感到非常不舒服。每個(gè)劇種都有自己的文學(xué)特征，真正的好劇本，只看案頭劇本就應(yīng)該可以分辨出是哪個(gè)劇種的劇本。如同京劇和評(píng)劇的《穆桂英掛帥》都移植于豫劇，而這三個(gè)劇本截然不同。豫劇《穆桂英掛帥》中穆桂英出場(chǎng)的唱段長(zhǎng)達(dá)40句，而京劇在移植的時(shí)候，重新寫(xiě)了只有12句唱詞的唱段，評(píng)劇則借鑒了豫劇的部分唱詞，形成了符合評(píng)劇唱段長(zhǎng)度的唱詞，正因?yàn)榫﹦『驮u(píng)劇在移植豫劇的時(shí)候都依照各自的文學(xué)特征去編寫(xiě)唱詞，因此三個(gè)《穆桂英掛帥》都成為了各自劇種的代表劇目。

　　第三，應(yīng)遵循評(píng)劇唱腔的音韻規(guī)律。評(píng)劇唱腔的各個(gè)板式都有其自己的結(jié)構(gòu)，因此各個(gè)板式及其變化形式都有著很強(qiáng)的規(guī)范性，違背基本結(jié)構(gòu)去創(chuàng)腔，就會(huì)產(chǎn)生人們常說(shuō)的“沒(méi)有評(píng)劇味兒”的說(shuō)法。20世紀(jì)五六十年代產(chǎn)生了一些新的板式，比如“凡字調(diào)大慢板”“反調(diào)大慢板”等，這些板式盡管是新創(chuàng)的，但都是在原有的慢板的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的，因此被觀眾認(rèn)可并得以流傳。而有些新創(chuàng)的板式因與評(píng)劇的音韻相差甚遠(yuǎn)，在一出戲中用過(guò)以后也就被遺忘了。同時(shí)，在移植劇目的過(guò)程中，如果脫不開(kāi)原劇目板式的影響，不考慮評(píng)劇的音韻規(guī)律，只是一味地模仿原劇目的板式，將其換成與評(píng)劇相似的板式，結(jié)果反倒會(huì)失去評(píng)劇的韻味。比如京劇《鎖麟囊》中非常著名的“春秋亭”一段，也有人把這一段改成了評(píng)劇，由于原唱詞原封不動(dòng)，而又模仿京劇中的二六板轉(zhuǎn)流水的板式，造成評(píng)劇的這段唱聽(tīng)來(lái)十分別扭。

　　總之，在移植劇目的過(guò)程中，只有遵循以上幾個(gè)原則，真正把其他劇種的劇本、人物、音樂(lè)等變成評(píng)劇的，才能夠使其成為評(píng)劇的劇目。