曾經(jīng)創(chuàng)作“中國農(nóng)民三部曲”“中國傳統(tǒng)文化題材三部曲”等優(yōu)秀作品的趙德發(fā)，其新作長篇小說《經(jīng)山�！肥钦宫F(xiàn)新世紀(jì)中國社會風(fēng)貌、歷史文化與思想劇變的“新時代精神圖譜”之作。由安徽文藝出版社出版。濃郁文化氣息、深邃歷史意識、強(qiáng)勁山風(fēng)海韻有機(jī)融匯在一起，大歷史、大文化、大時代、大情懷與小歷史、小人物、小地方、兒女情互文現(xiàn)義，成就了這一現(xiàn)實主義力作。
文學(xué)如何書寫新時代？趙德發(fā)不僅很好地回答了這個文學(xué)挑戰(zhàn)，而且以一種很有效的方式回應(yīng)了如何書寫新世紀(jì)中國劇變這一課題，賦予現(xiàn)實主義寫作以一種極為寬闊的歷史容量、歷史意識和歷史視野。
《經(jīng)山�！返臄⑹黾軜�(gòu)具有藝術(shù)創(chuàng)新性價值和強(qiáng)大的敘述邏輯功能。在每一章的開篇部分，首先映于讀者眼簾的是“歷史上的今天”與“小蒿記”“點(diǎn)點(diǎn)記”三部分所在組成的“大事記”�！皻v史上的今天”是一種關(guān)于民族、國家與世界性意義的“大歷史”；“小蒿記”是吳小蒿關(guān)于個人、家庭與工作有關(guān)的“小歷史”，而“點(diǎn)點(diǎn)記”則是進(jìn)一步收縮范圍的吳小蒿女兒點(diǎn)點(diǎn)的個體生命“小小歷史”。“大歷史”敘述背景不僅為《經(jīng)山�！穾砗觊煹木褚曇昂蜌v史意識，而且為吳小蒿的“小歷史”提供了詮釋的思想底色和命運(yùn)發(fā)展的歷史大邏輯。重要的是，三部分所組成的“大事記”平等并置，構(gòu)成了一種彼此聯(lián)動貫通的歷史脈搏和精神隧道，讓讀者得以窺見當(dāng)下現(xiàn)實之過去與未來，從而打通了一條當(dāng)下現(xiàn)實主義審美敘事的歷史路徑。更為可貴的是，這種“大事記”又與故事主人公吳小蒿的“歷史”專業(yè)背景吻合精神。正是每一章點(diǎn)題的“大事記”，構(gòu)成了小說情節(jié)的發(fā)展和人物內(nèi)心情感的流變。
在這種“大事記”的敘述架構(gòu)下，《經(jīng)山�！分v述了吳小蒿這樣一位新世紀(jì)中國基層公務(wù)員的精神成長，同時生動呈現(xiàn)新世紀(jì)鄉(xiāng)鎮(zhèn)中國的政治生態(tài)和艱難奮進(jìn)的改革歷程，塑造了一組個性鮮明、性格獨(dú)特的鄉(xiāng)鎮(zhèn)中國基層干部形象群體，繪就了一幅特別接地氣、有文化韻味的新世紀(jì)鄉(xiāng)鎮(zhèn)中國圖景。
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前言
寫一部有歷史感的小說
——《經(jīng)山�！穭�(chuàng)作談
趙德發(fā)
我多年前購得一本《歷史上的今天》，讀得入迷，因為我從中發(fā)現(xiàn)了歷史的另一種面貌。我們在常規(guī)史書上讀到的歷史是線性的，這本書上的歷史卻是非線性的。常規(guī)史書是現(xiàn)實主義寫法，這本書卻有魔幻色彩。上下幾千年，恍然成為一片森林，森林由三百六十五又四分之一棵大樹組成。大樹參天而立，每一棵代表一天，上面掛滿果實。果實有甜有酸，有苦有辣；或賞心悅目，或滴血瘆人。單獨(dú)觀看一棵樹，忽而回到古代，忽而跳到現(xiàn)代，忽而去了外國，忽而回到中國，給我的沖擊力格外強(qiáng)烈。
因此，當(dāng)《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍先生和安徽文藝出版社社長朱寒冬先生約我寫一部反映新時代的小說時，我立即想到了這部書給我的感受，決定用“歷史上的今天”結(jié)構(gòu)小說，并寫出一位歷史感特強(qiáng)的主人公——從山東大學(xué)歷史文化學(xué)院畢業(yè)的女鎮(zhèn)長吳小蒿。
新時代，也是“歷史上的今天”。戰(zhàn)軍主編與我交談時說過這樣的話：“新時代就是我們置身其中的現(xiàn)實，我們每個人都不可避免帶著新時代的印跡�！蔽疑钜詾槿�。我在20世紀(jì)50年代出生，經(jīng)歷了半個世紀(jì)的巨變之后，對新時代的感受尤為強(qiáng)烈。2018年春天我去沂蒙山，在扶貧工作隊隊長的陪同下，站在古生代寒武紀(jì)的海底沉積物、今天的透明崮上看下面的花海人煙，想到近年來我們國家日異月殊，滄桑感溢滿心間。
吳小蒿不是意念的產(chǎn)物。我生于農(nóng)村，從二十五歲起就在公社、縣委工作，后來成為專業(yè)作家，還是一直關(guān)注農(nóng)村，對鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部較為熟悉。他們處于國家政權(quán)的最基層，工作繁重，十分辛苦。與社會中的其他任何群體一樣，這個群體也是形形色色，魚龍混雜。但就大多數(shù)而言，他們能夠兢兢業(yè)業(yè)工作，真心實意為群眾服務(wù)。進(jìn)入新世紀(jì)之后，這個群體發(fā)生了很大變化。他們大多受過高等教育，看待問題的角度、處理問題的方式都與前輩有所不同。尤其是，一些優(yōu)秀者會用歷史眼光觀照當(dāng)下，有強(qiáng)烈的使命感與擔(dān)當(dāng)意識，既接地氣，又明大勢，成為鄉(xiāng)村振興的扛鼎人物。其中一些女干部，德才俱備，不讓須眉。但這些女干部并不像當(dāng)年樣板戲里的江水英，她們也有凡人俗舉、七情六欲。在家庭與事業(yè)上，她們很難兩全，有諸多煩惱乃至種種磨難。我多次傾聽過她們的講述，為她們的經(jīng)歷慨嘆不已。基層政治中的女性在新時代的表現(xiàn)，便成為我這本新作的主要內(nèi)容。
于是，吳小蒿就在我的眼前出現(xiàn)了：她在農(nóng)村出生，被重男輕女的父親視為蒿草，考進(jìn)大學(xué)后熱愛史學(xué)，志存高遠(yuǎn)，卻被迫嫁給一個品質(zhì)惡劣的“官二代”。她到海邊一座城市工作，在機(jī)關(guān)坐班十年后深感厭倦，就參加干部招考，下鄉(xiāng)當(dāng)了副鎮(zhèn)長。從此，開啟了她個人的“新時代”，也讓我們看到了黃海之濱一個山海相間半農(nóng)半漁之鎮(zhèn)的“新時代”。
這位體重不足百斤的小女人，可憐，可愛，可敬。她的經(jīng)歷與命運(yùn)，讓我牽腸掛肚。在長達(dá)一年的寫作過程中，我的心思全在她的身上，甚至為她哭過幾回。
對吳小蒿的這份情感，還改變了我的寫作手法。我有這樣的經(jīng)歷：外孫女住我家時，我因為特別喜歡她，看她時常常舍不得轉(zhuǎn)移目光。寫這部書時，面對吳小蒿，我也是“目不轉(zhuǎn)睛”，雖然用的是第三人稱、全知視角，但一直聚焦于她，“一鏡到底”。有朋友說，沒想到長篇小說能這樣寫。我說，筆隨心走，墨與情諧，這是創(chuàng)作的金科玉律。
我一直認(rèn)為，一個人，無論從事什么職業(yè)，都應(yīng)該有點(diǎn)兒歷史感。沒有歷史感的人，對當(dāng)下的時代與生活，就不能有深刻的感受與思考。因此，我讓吳小蒿習(xí)慣性運(yùn)用歷史眼光，將自己面對的事情放在歷史背景下思考，因而，她在楷坡鎮(zhèn)的一些作為便具有了歷史意義。她喜歡《歷史上的今天》一書，在書中記下自己的一些經(jīng)歷，女兒點(diǎn)點(diǎn)也效仿母親。于是作品每一章的前面，都有一組“歷史上的今天”：書中記的、小蒿記的、點(diǎn)點(diǎn)記的，一條一條，斑駁陸離。讀者會看到，新時代的歷程與個人的歷程，都處在人類歷史的大背景之下，耐人尋味。
這部長篇小說，也是我向齊魯文化和山東大學(xué)的致敬之作。我1988年考入山大中文系辦的作家班，兩年間深受山大學(xué)術(shù)風(fēng)氣和齊魯文化傳統(tǒng)熏染。那時在我心目中，山大的文史樓是一座圣殿，因為在20世紀(jì)五六十年代，歷史系有“八馬同槽”，文學(xué)系有“四大金剛”，他們都是在全國響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�。他們的徒子徒孫，也有好多學(xué)界俊彥，有的直接教過我，有的以著作哺育過我。所以，我讓作品主人公畢業(yè)于那里，承載著齊魯大地上傳承已久的人文精神，在新時代建功立業(yè)。
2018年深秋，山東大學(xué)作家班舉辦入學(xué)三十年聚會，我寫了一首七律，承蒙班主任、著名學(xué)者兼書法家王培元先生當(dāng)場揮毫寫出。其中有這么兩句：“常聞夏雨催新果，莫怨秋風(fēng)撼老枝�！边@部作品，算是我在夏天里飽受雨露滋潤，在秋天里結(jié)出的一個果子吧。
長書短讀9月5日播出
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